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1944년 11월 26일

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1944년 11월 26일

십일월

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서부전선

앤트워프 항구는 V-1 및 V-2 무기의 공격을 받고 있음에도 불구하고 선적을 위해 열려 있습니다.

동부 전선

소련군, 슬로바키아 진격



LMUD 발표: 수잔빌 역사의 오늘 – 1944년 11월 26일

해피엔딩으로 끝난 전쟁 이야기는 유명한 래슨 카운티 소년 Pfc와 관련이 있습니다. 프레드 엘레나(19세)와 그의 형제 T/S. 레온 엘레나, 27세.

Standish의 Mr. And Mrs. Fred Ellena Sr.에 따르면 두 아들이 대륙에서 미군으로 복무하는 동안 부상을 입었다는 소식을 들었습니다.

일병. 7월 14일 프랑스에서 활동하던 프레드 주니어는 주변에서 벌어지는 폭력사태로 인해 사체에 총상을 입고 밤낮으로 4일 동안 도움 없이 땅바닥에 누워 있어야 했다. 그가 미군 중위에게 발견된 곳에서 그가 시내까지 짧은 거리를 기어갈 수 있었던 것은 다섯 번째 날이 되어서였습니다.

T/S. Leon Ellena는 두 번 부상을 입었습니다. 프랑스의 D-Day에 그의 오른쪽 다리가 두 곳에서 골절되었습니다. 회복 기간을 거쳐 다시 전선으로 보내져 8월 31일 벨기에에서 싸우다가 왼쪽 다리에 두 번 총을 맞았다. 하나의 총알은 무릎 아래를 관통했고 다른 하나는 슬개골을 산산조각 냈습니다.

두 소년은 해외여행 이후 한 번도 만나지 못했지만 부모님과 적십자사의 노력으로 현재 영국에 있는 같은 병원에서 회복 중이다.

Ellenas에게는 Coronado의 특수 학교에 다니는 또 다른 아들 Ray(23세, 선원 1/c)가 있습니다.


11월 26일 조디악에 대한 사랑과 호환성

11월 26일에 태어난 연인들은 열정적이고 끈기 있습니다. 그들은 자신이 찾고 있는 것이 무엇인지 정확히 알고 있는 매우 허세 부리는 연인입니다. 불행히도 그들은 그 사람을 어디에서 찾을 수 있는지 잘 알지 못하기 때문에 삶의 측면에 집중하고 사랑이 일어나기를 기대합니다. 그러나 그들의 사랑은 데이트를 시작하기 전에 사람을 철저히 아는 것을 포함합니다. 그래서 그들의 사랑은 상당히 계산적이고 지적인 사랑입니다.

직관적이고 매력적인 사람은 조금이라도 관심을 보이지 않으면 마음을 얻기가 매우 어렵습니다. 그들은 그것이 그들에게 최선이라고 생각하는 것보다 적게 만족하지 않습니다. 그렇지 않으면 그들은 자신의 매력을 인식하고 사랑에 빠지고 사랑에 빠지는 격동의 연애 생활로 인도합니다. 그들은 친절하지만 내성적이며 그들의 태도는 많은 사람들을 그들과 가깝게 만들지 않습니다. 그들은 실용적으로 끈기 있고 용감하기 때문에 누군가와 정착하기로 결정하면 가족 팀의 큰 일원이 될 것입니다. 그들은 1일, 4일, 8일, 10일, 13일, 17일, 19일, 22일, 26일, 28일, 31일에 태어난 사람들과 가장 잘 어울립니다.

11월 26일 조디악 사람들은 같은 삶의 비전을 공유하는 경향이 있기 때문에 다른 화재 별자리인 양자리와 사자자리에 가장 끌리는 것 같습니다. 사랑에 빠진 궁수자리는 활기차고 창의적이며 의사소통이 가능한 파트너를 영구적으로 찾고 있으며 이를 제공하기에 가장 적합한 파트너는 쌍둥이자리 아래에서 태어난 네이티브입니다. 궁수자리의 연인은 전갈자리와 가장 잘 어울리지 않는다고 합니다. 다른 별자리와 궁수자리 사이의 나머지 파트너십에 관해서는, 그들이 말하는 것을 알다시피, 별은 경향이 있지만 사람은 처분합니다.


1944년 11월 26일 - 역사

로버트 J. 베클리 중위의 일기
네비게이터, 600/601 중대

베클리의 미션 No. 29

29. Misberg [Misburg], 1944년 11월 26일:

비행시간 7시간 45분.

폭탄은 12개의 500파운드 RDX 폭탄을 장전합니다.

브리핑에서 대상은 편안하기에는 너무 [Merseburg]처럼 들렸습니다. [미스버그]는 하노버 근처의 작은 마을이며 우리의 주요 IP는 마을 중앙에 있는 증류 공장이었습니다. IP에 이르러 우리는 뒤에서 우리를 공격하기 위해 기동하는 4대의 109’을 발견했지만 고독한 P-51이 우리를 위해 그들을 흩어버리고 달아났습니다.

목표물에 대한 타격은 무거웠다. 우리는 3번의 피해를 주지 않는 히트를 기록했습니다. 산적들이 집으로 가는 길에 우리를 기다리고 있다는 보고가 있었으므로 우리는 그들을 피하고 대공포 지역에서 기회를 잡기 위해 남쪽으로 약 30마일 후퇴했습니다. 우리는 Osnabruck을 지나 Zwolle 남쪽 지점에서 가벼운 대공포를 맞았습니다. Armor’ 함선은 목표물에 맞아 거의 모든 장비를 파괴했지만 영국으로 돌아와 전투기 기지에 착륙했습니다. 목표물에서 돌아오는 길에 우리는 오른쪽 날개에서 약 15마일 떨어진 곳에서 전투기가 출격하는 것을 보았고 그 중 7대가 회전하는 것을 보았습니다. 우리는 전투기 공격이 우리 주위에서 보고되었기 때문에 줄곧 땀을 흘렸지만 그들이 우리에게 나타나지 않았을 때 실망하지 않았습니다.


1944년 11월 26일 - 역사

나중에 제1 보병 사단으로 명명된 제1 원정 사단은 1917년 5월 정규군 부대에서 조직되어 당시 멕시코 국경과 미국 전역의 여러 기지에서 근무했습니다. 첫 번째 부대는 1917년 6월 14일 뉴욕과 뉴저지에서 출항했습니다. 나머지 사단은 남은 기간 동안 프랑스의 생나제르와 영국의 리버풀에 상륙했습니다. 휴게소에 잠시 머물렀다가 영국군은 프랑스로 진군해 르아브르에 상륙했다. 마지막 부대는 12월 22일 St. Nazaire에 도착했습니다. 프랑스에 도착하자 포병을 제외한 사단은 제1(공드르쿠르) 훈련 지역과 르 발다혼의 포병에 집결되었습니다. 7월 4일, 16보병연대 2대대는 파리의 거리를 행진하여 쇠약해진 프랑스 정신을 지원했습니다. 라파예트의 무덤에서 퍼싱 장군의 참모 중 한 명이 "라파예트, 우리가 왔다!"라는 유명한 말을 남겼습니다. 이틀 후인 7월 6일, 제1 원정 사단은 제1 보병 사단으로 재지정되었습니다. 10월 23일 아침, 1사단 포병 부대가 독일군 전선을 향해 비명을 지르며 전쟁의 첫 번째 미군 포탄을 보냈습니다. 이틀 후, 제16보병연대 2대대가 전쟁의 첫 번째 미군 사상자를 입었다. 1918년 4월까지 독일군은 파리에서 40마일 이내로 진격했습니다. 이러한 추진력에 대한 반작용으로 Big Red One은 지친 프랑스 제1군을 지원하기 위해 Picardy Sector로 이동했습니다. 디비전의 전면에는 숲이 우거진 시골 쪽이 내려다보이는 고지대에 위치한 작은 마을 칸티니(Cantigny)가 있었습니다. "Cantigny의 Black Lions"는 마을을 공격했고 45분 이내에 250명의 독일군과 함께 도시를 점령했습니다. 전쟁의 첫 번째 승리는 First Division Victory였습니다. 수아송은 1918년 7월 1사단에 의해 점령되었습니다. 수아송의 승리는 대가를 치렀고 7,000명의 병사가 죽거나 부상당했습니다. 제1 보병대는 1918년 9월 11일부터 13일까지 계속해서 전투를 벌여 St. Mihiel 돌출부를 제거하는 데 도움을 주었습니다. 마지막 주요 제1차 세계 대전 전투는 Meuse-Argonne Forest에서 벌어졌습니다. 사단은 7킬로미터를 전진하여 8개의 독일 사단을 전부 또는 부분적으로 물리쳤다. 휴전협정이 체결되면서 전쟁은 끝났다. 사단은 미국이 전쟁에서 가장 멀리 침투한 세단에 있었다. 사단은 라인강을 넘어 점령된 독일에 최초로 진입한 사단이었다. 전쟁이 끝날 때까지 사단은 전쟁에서 22,320명의 사상자를 냈고 5명의 명예훈장을 수상했습니다. 그 색상은 (1) 1917년 Lorraine (2) Lorraine 1918년 (3) Picardy, 1918년 (4) Montdidier-Noyon (5) Aisne-Marne (6) St. Hihiel 및 (7) Meuse-Argonne을 위한 캠페인 깃발을 운반합니다.

제1보병사단은 독일에 대한 최초의 미국 전역인 "토치" 침공의 일환으로 북아프리카 오란에서 제2차 세계 대전에 참전했습니다. 1942년 11월 8일, 영국에서 훈련을 받은 후 Big Red One의 병사들은 Oran 근처의 알제리 해안에 상륙했습니다. 전투의 초기 교훈은 가혹했고 많은 남성이 튀니지에서 이어지는 캠페인에서 사상자를 냈습니다. 1943년 5월 9일, 독일 "아프리카 군단" 사령관은 40,000명의 병력을 항복했습니다. 그 후 사단은 "허스키 작전(Operation Husky)"에서 시칠리아를 점령하기 위해 이동했습니다. 1 사단은 1943년 7월 10일 겔라(Gela)의 해안을 습격하여 예비 이탈리아 방어선을 빠르게 제압했습니다. 얼마 지나지 않아 사단은 Herman Goering Tank Division의 전차 100대와 대면했습니다. 해군의 포격과 자체 포병의 도움으로 캐나다 연합군인 제1 보병 사단은 섬의 언덕을 넘어 싸워 적군을 퇴각시켰습니다. Fighting First는 Troina를 점령하고 Mesina 해협으로 향하는 동맹 도로를 열었습니다.

디비전 패치 사단 휘장

1944년 6월 6일 D-Day에 Big Red One이 오마하 해변의 해변으로 돌진했습니다. H-Hour 직후, 사단의 16연대는 전투 지도에 "Easy Red"로 표시된 Colleville-sur-Mer 근처 해변에서 목숨을 걸고 싸우고 있었습니다. 2시간도 채 되지 않아 파괴된 부대는 방파제 뒤에 옹기종기 모여들었다. 해변은 죽은 자들로 너무 붐볐고 죽어가는 사람들은 지원군을 착륙시킬 공간이 없었습니다. 제16보병연대 사령관 조지 테일러 대령은 부하들에게 "두 부류의 사람들이 이 해변에 머물고 있다! 죽은 자와 죽을 자들! 이제 여기서 나가자!’ 천천히 내륙으로의 이동이 시작되었다. 해변 위의 독일군 블록하우스는 "Danger Forward"라는 지휘소가 되었습니다. 사단은 노르망디 산울타리를 통과했습니다. 사단은 벨기에 리에주를 해방하고 요새화된 지그프리트 선을 넘어 독일 국경으로 진격했다. 제1 보병 사단은 독일 최초의 주요 도시인 아헨을 공격했고, 며칠간의 치열한 전투 끝에 독일 사령관은 1944년 10월 21일 도시를 항복했습니다.

12월 16일, 24개 적 사단(그 중 10개는 기갑부대)이 아르덴 지역에 대규모 반격을 개시하여 벌지 전투(Battle of the Bulge)로 알려지게 되었습니다. 1945년 1월 15일, 제1보병대는 두 번째로 지그프리트 선을 공격하고 침투하여 레마겐 교두보를 점령했습니다. 1945년 4월 1일 부활절 일요일에 사단은 지겐에서 동쪽으로 150마일을 진군했습니다. 4월 8일, 사단은 베저 강을 건너 체코슬로바키아로 진격했다. 전쟁은 1945년 5월 8일에 끝났다.

제2차 세계 대전이 끝날 때까지 사단은 21,023명의 사상자를 냈고 43,743명의 병사가 복무했습니다. 그 군인들은 16개의 의회 명예 훈장을 포함하여 총 20,752개의 메달과 상을 수상했습니다. 100,000명 이상의 포로가 잡혔습니다. 전쟁이 끝난 후 퍼스트 부대는 1955년 사단이 캔자스 주 포트 라일리로 이동할 때까지 점령군으로 독일에 남아 있었습니다.

WW II: 전투 이야기

1사단이 11월 39일 조지아주 포트 베닝으로 이동하면서 뉴욕주 포트 해밀턴에 주둔했으며, 5월 11일 라. 2월 4일 2월 41일은 10월과 11월 41일의 캐롤라이나 기동에 모두 참가하여 노스캐롤라이나주 사마르칸트로 이동 10월 16일 12월 6일 매사추세츠주 포트 데벤스로 복귀하고 2월 21일 플로리다주 캠프 블랜딩으로 이동하여 제1 보병 사단으로 재지정됨 5월 15일 42일 조지아주 포트 베닝으로 이동 5월 22일, 인디안타운 갭 군사 보호구역(Indiantown Gap Military Reservation, Pa. 21 6월 42일)은 8월 1일 뉴욕 승선항을 출발해 잉글랜드에 도착했다. 43은 11월 11일 잉글랜드로 돌아와 프랑스 노르망디를 공격했습니다.

사단은 11월 42일 북아프리카에 상륙했고 16, 18 보병은 Oran 동쪽 해안으로 상륙했고 26 보병은 Les Andalouses에 상륙하여 11월 10일 Oran에 진입했다. 18 보병은 Djebel el Ahmera에서 영국군과 함께 작전에 들어갔다 26보병연대는 1월 25일까지 Ouseltia 계곡을 정리하고 2월 43일 2월 18일 카세린 고개의 진지에 진입했다. 3월 23일 2회의 강력한 독일군의 반격이 있었다. 18보병연대는 3월 25일 제벨 베르다에서 쫓겨났고 가베스에 대한 공격은 3월 28일까지 저지되었다. 사단은 이 교착 상태를 깨기 위해 4월 3일 사켓을 점령했지만 Gabes 도로 아래로의 추가 공격은 43년 4월 5일에 중단되었다. 그 후 사단은 4월 16일 Beja 근처에서 영국 4사단을 구호했고 43일 4월 22일 Medjez el Bab-Tunis 고속도로를 따라 공격했다. 제18보병연대가 407고지를, 제26보병연대가 575고지를 돌파한 후, 제26보병연대는 4월 28일 독일군의 강력한 저항에 맞서 제벨 엘 안츠(Djebel el Anz)에 도착했다. 다음날 16보병연대는 523고지 공격을 시작했고, 사단은 적극적으로 교전했다. 튀니지에서 5월 43일까지.

사단은 7월 43일 시칠리아 겔라를 공격했다. 7월 11일 독일 기갑 공격을 방어한 후 내륙으로 진격하여 7월 14일 Mazzarino와 Niscemi를, 7월 16일 Barrafranca를 점령했다. 43년 7월 25일 강이에서 독일군의 반격을 격퇴했다. 험난한 지형을 둘러싼 일련의 예리한 전투 끝에 트로이나에 8월 1일 도달했지만 43년 8월 4일 마을에 대한 전면 공격은 실패했다. 사단은 43년 10월 23일 시칠리아를 출발해 북부 프랑스 침공을 위한 훈련을 위해 영국에 상륙했다.

116보병연대의 증원으로 프랑스의 오마하 해변을 맹렬한 반대에 부딪혔다. [왼쪽 사진에서 16보병연대의 일원이 1차 돌격파, Easy Red Sector, Omaha Beach © Robert Capa/Magnum Photos.에서 물을 걷어차고 있다.] 사단 공격을 주도한 16보병연대 , 6월 10일 St. Lo-Bayeux 고속도로에 도달했고, 18 및 26 보병 보병은 6월 13일 Caumont를 점령했습니다. 7월 13일 사단은 5 보병 사단에 의해 구호되고 Colmbieres로 후퇴했습니다. 다음으로 7월 25일 COBRA 돌파 작전의 일환으로 공격하여 Marigny를 점령하고 7월 31일 Sée River 횡단을 확보했습니다. Mortain으로 남쪽으로 진격하여 Mortain에서 8월 6일 30보병 사단에 의해 구조되었습니다. 그런 다음 3 기갑 사단과 함께 Mayenne으로 전진하십시오. 사단은 8월 44일 8월 25일 파리 남쪽에 집결했다.

16 보병 연대는 9월 3일 벨기에 몬스 포켓을 청소했고, 사단은 9월 44일 리에주에서 뫼즈 강을 건너 흩어져 있는 후방 경비대의 저항에 맞서 독일 국경에 도달했습니다. 44년 9월 12일 요새 도시인 아헨(Aachen)을 포위하고 시립 숲을 공격하면서 전투가 시작되었습니다. 44 사단은 베를라우텐하이데(Verlautenheide)를 통해 진격하는 18 보병 연대, 도시 중심부를 공격하는 26 보병 연대, 그리고 아일렌도르프(Eilendorf) 근처의 방어 진지를 지키는 16 보병 연대로 아헨(Aachen) 공격을 재개했습니다. 10월 44일 26보병연대는 아헨과 하렌 사이의 공장 지역 대부분을 장악하고 다음날 전면적인 중앙 공격을 시작했다. 격렬한 전투 끝에 천문대 언덕의 대부분을 차지했지만 독일의 반격으로 모든 추가 진격이 중단되었습니다. 10월 15일 10월 44일. 16보병도 강력한 독일군의 공격으로부터 해당 지역을 방어해야 했습니다. 10월 44일 사단은 아헨에 대한 또 다른 공격을 위해 증원되었다. 26보병연대는 천문대를 점령하고 독일군을 서부 교외로 몰아냈고, 10월 44일 10월 21일 도시는 마침내 직접적인 공격을 받았다.

104 보병 사단의 지원을 받은 사단은 11월 44일 11월 16일 아헨 동쪽의 루어 강 횡단을 확보하기 위해 제1군의 공세를 개시했다. 11월 20일 라우펜부르크 성(Laufenburg Castle)을 점령한 보병과 11월 44일 11월 29일에 같은 연대가 메로데(Merode)에서 독일군의 강력한 반격에 큰 타격을 입었습니다. 9 보병 사단은 44년 12월 5일 사단을 구제한 후 Luchem-Langerwehe-Juengersdorf-Merode 지역의 휴게소로 이동했습니다(V 군단에 소속된 16 보병 사단 제외). 독일의 Ardennes 반격의 결과로 사단은 Malmedy 부문으로 보내졌습니다. 그것은 Eupen의 남쪽 지역을 정리하고 Butgenbach-Faymonville 지역에서 수많은 독일군의 공격을 억제했으며 Elsenborn Ridge에서 12월 21일부터 28일까지 싸웠습니다. 사단의 전선은 12월 22일 Butgenbach에서 파괴되었지만 곧 복구되었습니다. 그런 다음 45년 1월 15일 Steinbach를 공격하여 점령하여 St. Vith를 향한 7 기갑 사단의 진입로를 열었다. 사단은 다음으로 16보병연대가 밤부쉬 숲을 소탕하면서 쇼펜 북동쪽에서 강력한 저항에 부딪혔다. 독일군의 진격을 무디게 한 사단은 45년 1월 28일 서방벽으로 진격하여 부흐홀츠 숲을 통해 공격했다. 99보병사단은 2월 5일 2월 45일 구호를 받고 벨기에 아이와일(Aywaille)의 집결지로 이동했다.

사단은 제8 보병 사단 지역을 점령하고 크로이츠나우에서 뢰르 강 건너편에 2월 25일 16 보병과 함께 온건한 반대파에 대한 공격을 개시했다. 사단은 2월 45일 부르크를 점령했고 16보병연대는 3월 45일 네펠을 건넜다. 사단은 3월 7일 본에 도착하여 3월 9일에 점령하여 라인 강 서쪽에서 독일군 저항을 종식시켰다. 3월 45일 16보병연대는 라인강을 가로질러 공격했고, 사단은 독일군의 강력한 방어에 맞서 포위 공격을 가했다. 3월 30일 3개 연대가 줄을 서서 세이겐을 지배하는 고지를 확보하기 위해 공격했고, 4월 1일에는 8보병 사단에 의해 구호되었고 트럭을 타고 파더보른의 남서쪽 저지 지점으로 이동하여 루르 포켓을 봉쇄했다. 4월 45일 3 기갑 사단이 모든 다리가 무너진 것을 발견한 후 사단은 Weser 강을 강제하기 위해 소집되었다. 제16보병과 제18보병연대는 교두보를 확장했고 동력화 된 제26보병연대는 아인벡을 향해 공격했다. 4 기병 그룹이 연결된 상태에서 사단은 Harz 산맥 가장자리를 따라 청소하는 임무를 맡았습니다. 우회된 독일군은 4월 12일 4월 45일부터 포위되었고 조직적인 저항은 4월 20일에 끝났다.

사단은 다음으로 제97보병사단을 구출한 후 45년 4월 30일 체코슬로바키아 국경으로 이동했다. 45년 5월 2일 제한된 공격을 통해 위치를 개선했다.5월 6일 45일 사단은 칼스바드에서 진격을 개시했다. 18보병연대는 Sangerberg와 Mnichov를 점령했고, 16보병연대는 Kynsperk를 점령했고, 26보병연대는 쇤바크에 있었고 적대행위가 5월 7일 5월 45일에 종료되었다고 선언되었습니다.


도버에서 포격

경고는 없었고 머리 위로 포탄이 지나가는 비명이나 크게 두드리는 소리만 들렸습니다. 당신은 당신이 포격을 받고 있다는 것을 알고 있었습니다. 포격은 장기간 또는 단기간에 계속될 수 있습니다.

도버 해안가에는 프랑스에 있는 독일군 총격 현장의 큰 명판이 있습니다. 2,226개의 포탄이 도버에서 발사된 것으로 나열되었지만 더 많은 포탄이 있었습니다.

1960년경, 이탈리아에서 휴가를 보내던 중 나는 독일인을 만났고 우리는 수다를 떨기 시작했습니다. 그는 전쟁 중에 영국을 보았다고 말했습니다. 나는 그가 칼레 지역에 주둔했음에 틀림없다는 것을 곧바로 알았다. 그런 다음 그는 총을 들고 Cap-Gris-Nez에 있다고 말했습니다. 그런 다음 나는 그에게 내가 그의 포탄을 받는 쪽에서 도버에 상륙한 포탄에 대한 이 명판을 도버 해안에서 본 적이 있다고 말했습니다. "

그는 당황한 기색을 보이며 “네가 반격하고 나를 그리워했다”고 답했다. 나는 프랑스에서 총기 배치를 본 적이 있습니다. 포격에서 살아남은 우리 둘 다 운이 좋은 것 같았습니다. 우리는 우호적인 조건으로 헤어졌다.

첫 번째 껍질
포격은 1940년 8월 12일 월요일 10시 11분에 시작되었습니다. 최초의 독일 포탄이 도버에 상륙했으며 경고나 사이렌은 울리지 않고 큰 폭발만 일으켰습니다.

마지막 껍질
마지막 포탄은 1944년 9월 26일 화요일 02:00에 도착했습니다. 50대 이상이 발사되었고 마지막 포대가 19시 15분에 착륙했습니다. 9월은 도버 지역 사람들에게 최악의 경험이었습니다.

나와 내 가족에게 영향을 미친 껍질은 다음과 같습니다.

엄마와 나. 우리는 92 High Street에 살았습니다.
1943년 3월 2일 화요일 21:00에서 00:02 사이. 포탄이 71번가, High Street 뒤쪽에 떨어졌고 우리 창문에 불고 있었습니다.

1944년 6월 28일 수요일 16:30에서 20:33 사이. 포탄이 구세군 성채 뒤쪽에 떨어졌지만 우리 아파트에는 피해가 없었습니다.

1944년 9월 13일 수요일 16:03~23:59 엔젤 인 뒤쪽에 포탄이 떨어졌다.

1944년 9월 26일 월요일 11시 15분에서 18시 30분 사이. 이미 파괴된 구세군 성채에 포탄이 떨어졌습니다.

13 Bartholomew Street에 사셨던 조부모님 — A. Humphrey 부부
1941년 3월 31일 월요일. 11:10에서 12:40 사이에 포탄이 22 Bartholomew Street에 떨어졌습니다. 집은 허물어졌고 할머니의 집은 파괴되었습니다. 할아버지의 다리가 부러져 병원으로 옮겨졌습니다. 할머니와 손녀가 몇 주 동안 우리와 함께 살기 위해 왔습니다.

내 아내 Doreen May Jeffrey(4세)
1941년 10월 2일 화요일 19:40에서 23:30 사이. Doreen은 134 Clarendon Street에 할머니와 함께 있었습니다. 당시 항공기는 폭탄(총 11개)을 떨어뜨렸습니다. 집 135와 139가 파괴되었습니다. Doreen의 할머니는 그녀의 위에 누웠다. Doreen은 괜찮았지만 그녀의 할머니는 그녀의 등에 폭탄 파편을 받았습니다. 그녀는 잘 살아남았습니다.

내 젊은 인생에서 가장 슬픈 날.
1944년 9월 13일 수요일, 나의 가장 친한 친구는 며칠간의 휴가를 보내고 포격을 피해 런던에서 돌아왔습니다. 그는 기차에서 막 내린 도버 수도원 역의 플랫폼 중 한 곳에 여동생과 함께 서 있었습니다. 그 순간(16:03) 포탄이 정거장에 떨어졌다. 그는 산산조각이 났고 그의 여동생은 전혀 표시가 없었습니다.

그의 나이는 9세였습니다. 그의 이름은 Fredrick Ernest George Spinner였습니다. 저에게 그는 그저 '프레디'일 뿐이었습니다. 그리고 내 평생, 일주일이 지나지 않았지만 나는 그를 60년 이상 기억합니다.

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1944년 11월 26일 - 역사

  • 항공 역사의 달
  • 아동 안전 보호의 달
  • 국제 드럼의 달
  • 전국 입양 인식의 달
  • 국가 간병인 감사의 달
  • 전국 당뇨병 인식의 달
  • 국가 간질의 달
  • 국가모형철도의 달
  • 전국 소설 쓰기의 달
  • 아메리카 원주민 유산의 달
  • 땅콩 버터 연인의 달
  • 리얼 주얼리의 달
  • 국가 수면 안락의 달
  • 세계 비건의 달

Dios Los Muertos, 11월 1일과 2일 이틀 간의 축하 행사

미국 총선일 - 매월 첫째 월요일 다음 달 첫째 화요일

책 연인의 날 - 매월 첫째 토요일

일광 절약 시간은 오전 2시에 종료됩니다. 날짜는 다를 수 있습니다.

11월 10일

11월 11일

11월 12일

11월 13일

11월 14일

11월 15일

11월 16일

11월 17일

전자인사말의 날 - 지금 이 날은 누가 만들었다고 생각하세요!?

11월 18일

Great American Smokeout - 11월 세 번째 목요일

11월 19일

11월 20일

국가 입양의 날 - 추수 감사절 전 토요일

11월 21일

11월 22일

11월 23일

11월 24일

11월 25일

추수감사절 - 먹고 마시고 감사하는 넷째 목요일

11월 26일

블랙 프라이데이 - 추수감사절 후 금요일

Buy Nothing Day - 항상 추수감사절 다음날. 그것을 준수하는 사람이 있습니까?

You're Welcome Day - 추수감사절 다음날

11월 27일

11월 28일

11월 29일

11월 30일

Holiday Insights , 여기서 11월의 매일은 휴일, 기이하거나 이상한 날, 행사 또는 특별 이벤트입니다. 1년 중 매일매일 재미있는 데일리 캘린더와 함께하세요.


소개

여성 참정권 수정안은 1878년 의회에서 처음으로 도입되었습니다. 41년 후인 1919년 6월 4일 의회는 여성 참정권 수정안을 승인하고 비준을 위해 주에 보냈습니다. 미국 수정헌법 19조는 여성에게 투표권을 부여했으며 1920년 8월 18일 주에서 비준되었습니다.

수정헌법 19조에 대한 자세한 정보를 제공하는 디지털 컬렉션, 관련 온라인 리소스, 외부 웹사이트 및 도서 참고 문헌에 대한 이 가이드의 섹션에 액세스하려면 왼쪽에 있는 탐색 메뉴를 사용하십시오.


1944년 11월 26일 - 역사

광고의 편재성에도 불구하고 광고는 정의하기 쉬운 용어가 아닙니다. 일반적으로 광고는 청중이 재화나 서비스를 구매하도록 설득하려고 시도합니다. 그러나 기관 광고는 한 세기 동안 판매에 호소하지 않고 기업 평판을 구축하려고 했습니다. 정치 광고는 구매가 아닌 투표(또는 기부)를 요구합니다. 일반적으로 저자는 광고를 잠재 고객과의 일대일 커뮤니케이션이 아니라 청중을 대상으로 하는 중재된 설득으로 정의함으로써 영업과 광고를 구분합니다. 여기에서도 경계가 모호합니다. Amazon.com에 로그온하면 화면에 이름이 표시되고 과거 구매를 기반으로 사용자를 위해 선택한 특정 책이나 CD를 구매할 수 있다는 제안이 표시되는 경우가 많습니다. 자동화된 텔레마케팅 메시지가 포함된 전화 통화는 광고로 분류하든 영업 활동으로 분류하든 똑같이 짜증납니다.

미국 역사에서 광고는 변화하는 비즈니스 요구, 미디어 기술 및 문화적 맥락에 대응해 왔으며, 첫 번째 광고에 대한 무익한 탐색이 아니라 바로 여기에서 시작해야 합니다. 18세기에 많은 미국 식민지 개척자들은 도자기, 가구, 악기와 같은 수입 영국 소비재를 즐겼지만 수입 공산품에 대한 의존도를 걱정했습니다.

식민지 아메리카에서 광고는 가장 자주 손에 있는 상품의 발표였지만 이 초기 기간에도 설득력 있는 호소는 건조한 설명을 동반했습니다. 벤자민 프랭클린’s 펜실베니아 관보 헤드라인, 일러스트레이션, 광고와 같은 새로운 장치를 사설 자료 옆에 배치하여 독자들에게 다가갔습니다. 18세기와 19세기의 광고는 소비재만을 위한 것이 아니었습니다. 초기 미국 광고의 특히 혼란스러운 형태는 노예 판매 통지 또는 탈출한 노예의 포획에 대한 호소였습니다. (이 광고의 예를 보려면 여기를 클릭하여 버지니아 가출 프로젝트 사이트를 클릭하십시오.) 역사가들은 이 광고를 소스로 사용하여 저항과 탈출 전술을 조사하고 노예 남성과 여성의 건강, 기술 및 기타 특성을 연구하고 노예 소유자가 속박에 갇힌 사람들에 대한 인식을 탐색하십시오.

진행중인 시장 혁명에도 불구하고 19세기 초와 중반의 광고는 광고 호소력에서 눈에 띄는 변화를 거의 보여주지 않습니다. 신문은 한 열보다 넓은 광고를 거의 인쇄하지 않았으며 일반적으로 삽화와 심지어 특별한 서체까지 기피했습니다. 잡지 광고 스타일도 제한되어 대부분의 출판물이 뒷페이지에 광고를 분리했습니다. 마찬가지로 중요한 것은 19세기 후반까지 브랜드 소비재를 대량 생산하는 회사가 거의 없었다는 것입니다. 특허 의약품 광고는 이러한 패턴의 주요 예외로 판명되었습니다. 전통 의학이 치료법을 거의 제공하지 않던 시대에 물약과 알약 제조업체는 크고 종종 터무니없는 약속과 다채롭고 극적인 광고로 소비자의 관심을 끌기 위해 경쟁했습니다.

1880년대에 비누에서 통조림 식품, 담배에 이르기까지 다양한 산업에서 새로운 생산 기술을 도입하고 전례 없는 수량으로 표준화된 제품을 만들었으며 구매자를 찾고 설득하려고 했습니다. 이 시기에 기업 환경의 급격한 변화에 대응하여 브랜드 상품의 전국 광고가 등장했습니다. 제조업체와 함께 다른 비즈니스도 광고로 눈을 돌렸습니다. 필라델피아와 뉴욕의 Wanamaker’s, 뉴욕의 Macy’s, 시카고의 Marshall Field’s와 같이 빠르게 성장하는 도시의 대형 백화점도 새로운 광고 스타일을 개척했습니다. 시골 시장의 경우 Sears Roebuck과 Montgomery Ward 우편 주문 카탈로그는 1920년까지 미국 인구의 대다수인 시골에 살았던 미국인에 이르기까지 집을 짓기 위한 디자인과 자재가 포함된 단추에서 키트에 이르기까지 모든 것을 제공했습니다. 일반적으로 사용되는 한 가지 기준에 따르면 , 미국의 총 광고 규모는 1880년 약 2억 달러에서 1920년 거의 30억 달러로 증가했습니다.

이전에 지역 신문과 제한된 범위의 잡지에 광고 공간을 판매하는 사업을 하던 광고 대행사는 새로운 전국 광고주의 하인이 되어 카피와 삽화를 디자인하고 구매자의 관심을 끌 가능성이 가장 높은 곳에 광고를 배치했습니다. 발전 중인 광고 산업의 노동자들은 합법성과 대중의 승인을 구했고, 그 사이에 있는 특허 약품 사기꾼과 다양한 사기꾼들로부터 자신을 분리하려고 시도했습니다.

광고는 사회적, 윤리적 의미에 대한 현대적 불안을 불러일으켰지만, 그럼에도 불구하고 1920년대에 새로운 중심성을 획득했습니다. 소비자 지출은 부분적으로 자동차, 라디오, 가전제품에 대한 소비자 신용의 가용성 증가와 관중 스포츠 및 영화 관람과 같은 여가 활동이 전반적으로 번영했던 1920년대에 진행되었습니다. 광고는 이러한 제품과 서비스를 홍보했습니다. 대량 발행되는 잡지, 라디오 방송 및 그보다 덜한 영화의 부상은 광고가 소비자에게 도달할 수 있는 새로운 매체를 제공했습니다. 캘빈 쿨리지(Calvin Coolidge) 대통령은 1926년 연설에서 광고 사업에 대한 축복을 선언했습니다. 상업 세계에 영감을 주고 고상하게 만드는 높은 책임을 당신에게 부과하는 것은 당신에게 맡겨진 위대한 힘입니다. 그것은 모두 인류의 중생과 구속을 위한 더 큰 사업의 일부입니다.” (이 주소는 미국 의회 도서관 사이트 “Prosperity and Thrift”에서 온라인으로 찾을 수 있습니다. 역사가 Roland Marchand가 지적했듯이 광고는 소비자 사회에서 살았던 삶인 현대 생활에 미국인을 적응시키려 했습니다.

1920년대 이후로 미국 광고는 엄청나게 성장했으며 현재 광고 지출은 그 10년보다 80배나 많습니다. 뉴미디어 라디오, 텔레비전, 인터넷은 80년 전에는 거의 상상할 수 없었던 방식으로 상업 메시지를 전달합니다. 그러나 명백한 변화 이면에는 연속성이 있습니다. 광고주, 대행사 및 매체의 3요소는 광고 비즈니스 관계의 기초로 남아 있습니다. 광고하는 남성과 여성은 여전히 ​​자신의 직업적 지위를 확립하고 윤리적인 존경을 받기 위해 힘든 싸움을 하고 있습니다. 아마도 광고 스타일에서 가장 눈에 띄는 발전은 대량 생산 품목을 마케팅하려는 시도에서 차별화되지 않은 소비자 대중으로의 전환에서 특정 제품 및 브랜드에 대해 특정 그룹을 세분화하고 타겟팅하려는 훨씬 더 미묘한 노력으로의 전환일 것입니다. 1960년대 매디슨 애비뉴가 '창의적 혁명'이라고 불렀던 것도 관객 세분화의 혁명이었습니다. 광고는 미국식 흰 빵 대신 폭스바겐 딱정벌레나 유대인 호밀 한 덩어리를 구매할 것으로 예상되는 타겟 고객 그룹에게 알면서도 윙크를 던졌습니다.


도미니카 공화국 경제 및 건강 위원회를 위한 친숙하고 제도적인 기여

사회 과학 연구의 국제 저널 Vol. .

전문가의 승인

전문가의 수용

1. 감소 또는 제거: 격차

간격을 줄이거나 없앨 것입니다.

2. 뉴스는 방송만 할 수 없습니다.

뉴스는 일반 TV에서만 방송될 수 없습니다.

2.2.그리고 RADO 전송파

및 전파 송신파

3. 인터넷을 통해서도 가능합니다.

뿐만 아니라 인터넷을 통해서도. .

3.1.휴대폰 사업자

이동통신사에 의해

3.3. 공중전화망

공중 전화 네트워크에 대한 액세스를 허용합니다.

1.방송의 종류는?

2.방송 STATION이란?

3.방송의 목적은 무엇인가요?

4. 라디오 프로그램과 텔레비전은 어떻습니까?

---------
방송 - 신세계 백과사전
https://www.newworldencyclopedia.org › 엔트리 › 방송.

1 방송개론

2 방송의 역사 .

텔레비전 및 라디오 프로그램

라디오를 통해 배포됩니다.

NBC는 지배적인 라디오 네트워크가 되었고,

그는 철학을 장려했다

그는 철학을 장려했다

"공익방송"의

정치 및 사회 과학

단단히 . 정치 및 사회 과학 · 커뮤니케이션.


방송 - 라디오, 텔레비전, 영화 및 디지털 미디어
https://www.centennialcollege.ca › 프로그램-과정 › 풀타임 › radio-tel.
방송 - 라디오, 텔레비전, 영화 및 디지털 미디어 프로그램,

에서 교육을 받게 됩니다. 텔레비전과 라디오

산업 및 다중 플랫폼 디지털 생산.

3. 전문 포트폴리오용

. 전문 포트폴리오를 위한

5.1. 산업 현장 배치


전임 산업 현장 배치에서. .

라디오 및 텔레비전 방송인

프로덕션 및 포스트 프로덕션 .

세계 커뮤니케이션 및 정보 보고서, 1999-2000 .
https://unesdoc.unesco.org › 공지

1. 방송 부문에서

방송부문에서는

2. 입법 경향:

입법이 미흡한 경향이 있고 그 격차가

. 전화, 라디오 및 텔레비전 보급

비율이 유리한 경우가 많습니다

비율은 종종 유리하며 .

정보통신기술

및 사회적 절차 s24 The . 사실로,

세계 커뮤니케이션의 정치

세계 커뮤니케이션의 정치

역사적 변화를 나타냅니다

대중으로부터의 역사적 변화를 나타냅니다.

공공 서비스 방송.

--------
공익방송 |

유엔 교육 .

www.unesco.org › 커뮤니케이션 및 정보 › 미디어 개발
유네스코 - 출판 표지

공영방송

"공영방송: 최고 .

2. 편집상 독립적

편집 독립 방송사 유지

4. 실질적인 성취에서

그들의 문화의 실질적인 성취에서.

6. 현대 방송 훈련

현대 방송 훈련,

7. 특히 관련 문제

특히 ICT와 관련된 문제에서.

8. 미디어 전문가 격려

미디어 전문가 격려

8.2 텔레비전 폭력

불필요한 폭력의 표시를 줄이기 위해

아프리카의 라디오 및 개발:

아프리카의 라디오 및 개발 - 개념 .

- 메리 마이어스 박사
www.marysophiamyers.org › 내 출판물의 PDF › 5 Radio and Devel.
by M Myers - �


라디오의 역사적 발전

세계 커뮤니티 협회

커뮤니티 라디오 방송국.

AMDI . 라디오, TV에서 어느 정도

그리고 점점 더 휴대전화에서.

라디오로 . 영향에 대한 연구

1.2.그리고 기술 융합

및 기술 융합

라디오 부문에서. - 증거 .

정보통신기술 ICT의 역할
https://siteresources.worldbank.org › 리소스 › 역할_ICT_paper
정보통신기술(ICT)

산업과 . 투자,

적절한 네트워크(파트너십)

3.1. 그리고 활성화: 환경.

3.2. 다음을 모두 보장하기 위해:

전 세계의 모든 인구가

텔레비전과 라디오 서비스를 이용할 수 있습니다. 9. .

4. A: 비즈니스 환경이 필요합니다.

비즈니스 환경이 필요합니다

4.1. 공개 경쟁 장려

공개 경쟁을 장려하고,

1. 정기간행물.

2. 및 다음 사항에 대한 게시:

정기 문헌에 대한 독자 가이드

그리고 Bulletin of the Public.

--------
방송 - 위키피디아
https://en.wikipedia.org › 위키 › 방송.

오디오 또는 비디오의 배포입니다.

분산된 청중에게 콘텐츠

공중파 방송

일반적으로 라디오 및 텔레비전과 관련이 있습니다.

1. 방송 시작:

. 방송은 1960년대에 시작되었다.

2. 일반산업 진출

일반 산업 사용으로 이동했습니다.

공영방송: 일반적으로 비영리,

3.2. 공공 소유 스테이션

공공 소유 스테이션 또는 네트워크.

대화 및 공공 공간:

라디오 탐색 . - 제이스터
https://www.jstor.org › 안정

우리는 라디오와 ICT의 두 가지 미디어를 조사하고,

하나는 역사적이고 다른 하나는:

하나는 역사적이고 다른 하나는 초기 단계입니다.

부분적으로 의 성격으로 인해

전시 방송 및 프로그래밍, .

1.라디오 및 텔레비전 전문가,


1.방송학교 토론토

2.공익방송의 특징

3.TV와 영화 BUSINESS CENTENNIAL

4.라디오 및 텔레비전 프로그램

5. 공공 서비스의 원칙:

공영방송

6.공영방송이란?

공영방송이란

7.라디오 방송 프로그램

7.1. 공공 서비스의 예:

공영방송의 예

IMAGINATIVA TV (2019) 데디카 프로그램

SPECIAL AL ​​INDUSTRIAL DOMINICANO DE LA

ECONOMIA NARANJA, DE LA ECONOMIA

라파엘 코포란 데 로스 산토스

(LA MATA, COTUI, 1937-산토 도밍고,

재능, 비판, 우정!

-EN UNA FAMILIA 이성애 도미니카나-

UN NINO ANONIMO, 도미니카노.

라파엘 코포란 드 로스 산토스.

라파엘 코포란 데 로스 산토스.

------------
무료 백과 사전, 위키피디아에서
.
라파엘 코포란 데 로스 산토스
1937년 7월 22일생
La Mata, 코투이, 도미니카 공화국
2012년 3월 5일 사망(74세)

Santo Domingo, Distrito Nacional, 도미니카 공화국
사망원인 심장마비

이니시아 수 비다 프로페셔널,

-COMO ARTISTA DEL MICROFONO-

활동 년 1963-2012
라파엘 코포란 데 로스 산토스(Rafael Corporán de los Santos, 1937년 7월 22일 & #8211 2012년 3월 5일)는 코포란(Corporán)으로 더 잘 알려져 있으며 도미니카 공화국의 TV 프로듀서, TV 진행자, 기업가, 정치인, 자선가였습니다.[1]

그는 2012년 3월 5일 심장마비로 사망했습니다.[2]

아이콘 TV 프로듀서 Rafael Corporán 별세". DominicanToday.com. 2012-02-03. 2012-03-06에 검색함.


2. "Dom Rep의 죽음에 대한 애도

전 시장이자 커뮤니케이터". Prensa Latina. 2012-03-06. 2012-03-08에 확인함.
관공서
선행
Fello Suberví Santo Domingo 시장, Distrito Nacional
1990� 성공
펠로 수베르비

스텁 아이콘 이 전기 기사

자선가에 관한 것은 그루터기입니다. Wikipedia를 확장하여 도움을 줄 수 있습니다.
카테고리: 1937년 출생2012년 사망 도미니카 공화국의 시장도미니카 공화국 자선가

사회 기독교 개혁당 정치인 자선 활동가 스텁
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이 페이지는 2018년 4월 18일 23:11(UTC)에 마지막으로 편집되었습니다.
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후안 호세 두아르테, 파드레 드:

1.Patrona de las MUJERES & NINAS,

2. 파트로나 데 로스 : 메카니코스.

3. 파트로나 데 로스 : 필로소포스.

UN DIA COMO HOY, 엘 포데르 에예쿠티보

DE LA NACION 및 DE LA REPUBLICA DOMINICANA

LA ORGANIZACION DE LA SOCIEDAD 시민

도미니카나 드 라디오디퓨저 협회

언 디아 코모 호이. 많은 시간을 보내십시오.

NACIO EL DRAMATURGO 에스파뇰,

UN DIA COMO HOY, NACE EN MOCA,

-PIANISTA, pedagoga MUSICAL-

UN DIA COMO HOY NACE 엘 칸탕테

인기 도미니카노, 니니 카파로.

엔 엘 산티아고 데 로스 카바예로스,

DE MI INFANCIA(1962-1980), 투베 엘

애국자 및 NACIONALISTA 도미니카나,

도나 욜란다 바디아 몬테스 데 OCA

Pero ejercia su carrera BI-PERSONAL junto

아티스트 드 로스 ESCENARIOS,

PERO SE DIO CUENTA A TIEMPO, de que:

LA ELECTRICIDAD, cambiaria para siempre

las ARTES ESCENICAS, 산티아고 데 로스

ASI QUE HIZO UN ESFUERZO, 퍼스널,

MICRO-ECONOMICO, FAMILIAR, junto a su

esposo, quien tambien era ARTISTA DE LOS

2. SE MONTARON UNA : MYPIME.

Gracias a esta pareja de esposos dominicanos,

SE EDUCO: EN CIENCIAS TICs, una

누에바 제네라시온 드 아르티스타스

3. DE LA INDUSTRIA PUBLICITARIA.

4. DEL OFICIO DE DJ o locutor MUSICAL.

5. 델 오피시오 프로페셔널 델라:

6. 델 오피시오 프로페셔널 드 라스:

그라바시오네스 드 징글스 파라라

INDUSTRIA PUBLICITARIA DOMINICANA:

7. Cuando llego la TELEVISION A LA CIUDAD

데 산티아고 데 로스 카바예로스, esa

MUJER & SU ESPOSO, habian logrado

desarrollar, con sus PROPIAS 아이디어,

우나 클라세 로쿠토릴 데 산티아고

전문가 EN EL USO: 상업

2. EN CANALES DE 텔레비전.

솔로 우산도 코모 캐피탈 이니셜:

Yolanda Badia Montes de Oca, es una

DE LAS INDUSTRIAS 문화 도미니카나스,

DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS DOMINICANAS,

델 쇼 비즈니스 도미니카노,

드 라 파란둘라 도미니카나,

DE LA ECONOMIA 나라냐 도미니카나,

DE LA ECONOMIA CREATIVA 도미니카나.

드 라 누에바 경제 도미니카나.

Pero lo hizo, CUANDO NADIE CREIA EN EL

FUTURO EXPORTADOR 도미니카노.

1. DE LA VOZ HUMANA, 에듀카다.

2. 델 쿠에르포 휴마노, 콘라:

3. DE LA ECONOMIA DE RECURSOS

엔 엘 메르카도 데 트라바호 도미니카노

GENERADOR DE EMPLEOS GENERADORES

DE: 리케자 도미니카나, 데데 엘 탈렌토

데스데 엘 캐피탈 심볼리코,

DESDE EL 자본 관계,

DESDE EL 캐피탈 커뮤니케이셔널,

파라 페르소나 POBRES, que no TIENEN:

3. 솔로 수스 : CEREBROS:DOMINICANOS.

LA OTRA PERSONALIDAD, 델라보즈

에듀카다 도미니카나, que pude conocer

en mi infancia 도미니카나

(1962-1980) : ERA CANTANTE, MAESTRO

-DE CANTO, MAESTRO DEL CANTO: 산호. -

llego en su biografia a ser :

감독 DEL CORO NACIONAL, de la

----------
EN LA HISTORIA NACIONAL DE LA:

REPUBLICA DOMINICANA, 존재

una VOZ, de la industria 라디오포니카

EN UN mundo de Ideas QUE SE CRUZAN

CAMBIAR EL ERROR, 포르 라 베르다드,

Quien era el dueno de esa RADIOESTACION

라파엘 코포란 드 로스 산토스.

UN CIUDADANO DOMINICANO, 퀴엔 코멘조

su carrera y su BIOGRAFIA DE ABAJO,sin contar

콘 언 아펠리도 림봄반테,

ni con una FAMILIA NOTORIA, 전통,

tuvo que CONSTRUIR SU FORTUNA, desde

un emprendimiento de presupuesto:

수 오포르투니다드, 푸에 라 엑시스텐시아

드 라스 인더스트리아스 문화:

2. 포르 라 텔레비전 도미니카나.

3. 포르 라 알칼디아 드 라 시우다드 드:

4. 시대적 요소 없음: 컬투,

Mas bien nos daban risa, sus metidas de

Pata, en el aire, en el comercial de SPRITE.

PEGADO A UN 마이크로포노 도미니카노,

SE CONVIRTIO A SI MISMO EN UNA:

라디오 개성 도미니카나.

1. NO LOGRO 진화하는 코모 EXPORTADOR

마에스트로 테오 베라스 로페즈(1950-2018),

NI 마에스트로 앤서니 리오스(1950-2019),

NI MAESTRO 프레디 베라스 고이코

PERO AL MENOS, tuvo los medios ECONOMICOS,

A SUS NINOS 및 NINAS, DOMINICANOS.

EN UNA FAMILIA TIPICA: 이성애

트라바잔도, 콘 엘 수도르 데 수 :

FRENTE COMO DUENO DE UNA 마이핌,

COMENZANDO DESDE ABAJO EN LAS:

CIENCIAS TICs DE LA NACION 및 DE LA

1.EN LA ECONOMIA NARANJA DOMINICANA.

2.EN LA ECONOMIA CREATIVA 도미니카나.

Calidad para Exportar Europa.

Tu sabes, por que, el HEADQUARTER,

las oficinas centrales a nivel mundial de

TU SABES LO QUE SIGNIFICA ISO?

호이 테 콘타레모스 데 라보즈 마스

오토리자다 델 문도, 파라:

2.LOs disenadores & disenadoras de este

ACPTACION MUNDIAL, o al menos.

1. Por toda persona que aspira a:

2. Por toda persona que detesta:

3. Por tada persona que detesta:

LA MEDIOCRIDAD y a sus autores

los mediocres y las mediocres.

CUAELES SON LOS 베네피시오스:

엔 로스 엔토르노스 데 트라바호

. 엔디네로
--------------
CUALES SON LOS BENEFICIOS DE LAS NORMAS

-엔 엘 데사롤로 델 탈렌토 휴마노-

en la vida cotidiana, en sus repivas

----
1.Que es la norma ISO 9001?

2. Ciencias Secretariales에 대한 지원은 무엇입니까?

3.오피치나스의 공로?

4.Como se aplica a la cadena de valor en la

INDUSTRIA O EMPRESA QUE APRENDE

5. Y que diablos tiene que ver ISO 9001 con :

5.2.Con la Sociedad del Conocimiento y de la

5.3.Con la Economia Naranja?

5.4.Con el factor humano o el Capital humano,

노동의 중심 덴트로 데 토다스 지역

o trabajo productor de riqueza, en el mundo

acual o 후방 al ano: 1990?

소시에다드 국제 파라:

1. Y por que tratar de ESTANDARIZARLO TODO?

2.파라 포데르 인더스트리알로 토도.

방향 FISICA EN GINEBRA,

1, chemin de la Voie-Creuse

판권 소유
유로
스위스 프랑
USD
GBP
호주 달러
CNY
바트
치사한 사람
ARS
BRL
장애
엔화
INR
뉴질랜드 달러

----
많은 민간 및 공공 기관

3. 표준 개발에서.
표준 개발에 참여합니다.

그들 중 일부는 표준화를 봅니다.

그들의 핵심 비즈니스 전략에.

표준화에 접근

고도로 조직화된 방법과 명확한

1. 표준의 영향

활동과 성과에 대한 표준의 영향에 대한 인식.

다른 사람들은 다음의 표준을 사용할 수 있습니다.

1.1. 특정 공정용

1.2. 특정 활동을 위해.

~을위한
특정 프로세스 또는 활동.

대부분의 사람들은 표준이

1. 조직에 이익을 가져오고,

2. 비록 인식 수준
그리고 그러한 혜택에 대한 인식은 상당히 다양합니다.
그러나 표준을 미미한 수준으로만 사용하거나 전혀 사용하지 않는 다른 조직도 있습니다. 표준을 고려하는 기업
부담 & #8211 때때로 피할 수 없는 것, 그러나 그것은

2. 추가 의무

3. 새로운 영향으로.

부정적인 영향을 미치는 추가 비용 또는 의무로 인식
회사에. 표준 개발 참여를 고려조차 하지 않거나 잠재력을 인식하지 못하는 조직
표준이 활동에 가져올 수 있는 기여.
국가 표준 기관의 임무의 핵심 측면 중 하나는 다음과 같습니다.
모든 이해관계자 그룹의 조직과 연락하여 참여
표준화하고 표준을 최대한 활용할 수 있도록 지원합니다.

능력
시연

표준이 조직에 가져오는 실질적인 이점
따라서 –, 보다 일반적으로 시민과 사회에 –은 필수적입니다.

표준화에 관련된 사람들은 자신의 작업이 조직, 시장 및 사회에 상당한 이점을 제공한다고 확신합니다.
그러나 자발적인 자원의 실제 가치를 입증하고 정량화합니다.
표준은 쉬운 일이 아닙니다.

이것이 ISO가 일관된 “ISO 방법론”을 개발한 이유입니다.
이 값을 측정하는 접근 방식은 주변에서 테스트되었습니다.
전 세계 20개 이상의 국가에서 30개 기업 사례 연구. NS
결과는 그 자체로 말합니다. 표준은 표준을 사용하는 조직에 가치를 창출하며 이를 수량화하는 것이 가능합니다.
다음 요약은 간단히 말해서 우리가 수량화하는 방법을 설명합니다.
표준 적용의 경제적 가치.
ISO 방법론의 목적
ISO 방법론은 표준의 미시경제적 이점, 즉 사용에 따른 경제적 기여를 식별하고 정량화하는 것을 목표로 합니다.
표준의 회사 이익 또는 비용/수익
조직. 이 접근 방식에서 평가된 모든 표준 – 여부
그들은 국제, 지역 또는 국가 표준이며,
표준 개발 조직, 산업 그룹 또는 기타 컨소시엄 –은 공개된 합의 기반 프로세스의 결과이며
방법론 요약
정량화
경제적 이익
표준의
4

NADIE PUEDE SUSTITUIR o llenar el vacio

PERO LA VIDA SIGUE, desde 1985, LA 91

HA ESTADO CORONANDO su 실존

reconocimientos Y PREMIOS A LA EXCELENCIA

CARLOTTI PERALTA, 31 anos

seduciendonos, encantandonos con su voz,

con su inteligencia, con su papacidad de :

de hacernos flosofar en torno a las canciones.

PERALTA, llego al fin de la ADOLESCENCIA

hizo buenas migas, con Don Teo, que todo lo

델 탈렌토 데 엑셀렌시아, 르 엔칸타바 y 르

Y AHI ESTA con una nueva responsabilidad

퍼스널 알 티엠포 데 크레아 언 누에보 에스틸로

돈 테오의 구제불능.

재능, 비판, 우정!

무료 백과 사전, 위키피디아에서

BBC 라디오포닉 워크샵

음향 효과 중 하나였습니다

BBC의 음향 효과 장치 중 하나였으며,

부수적인 소리를 내기 위해

부수적인 소리를 내기 위해

라디오와 나중에 텔레비전을 위한 새로운 음악.

그 단위로 유명하다.

실험적이고 선구적인

3. 전자 음악 작업

일렉트로닉 뮤직에서 일하고

음악 기술뿐만 아니라 대중적인

다음과 같은 프로그램의 점수

쿼터매스 앤 더 핏

1950년대와 1960년대.[1]

원래 Radiophonic Workshop은 런던 마이다 베일(Maida Vale)의 델라웨어 로드(Delaware Road)에 있는 BBC의 마이다 베일 스튜디오(Maida Vale Studios)에 기반을 두고 있었습니다.[2] .

워크숍이 종료된 날짜

워크샵은 1998년 3월에 폐쇄되었습니다.[3]

전통적인 작업의 대부분이

이미 아웃소싱되었습니다

1995년에 이미 아웃소싱되었습니다.[2] 그것의

Glynis Jones와 Richard Yeoman-Clark.

내용물
1 역사
2 기술
3 대중음악에 미친 영향
4 라디오포닉 워크샵 회원
5 디스코그래피
6 기타 작품 선정
라디오포닉 워크샵에 관한 7 작품
8 참조
9 참조
10 추가 읽기
11 외부 링크

워크숍은 다음과 같이 설정되었습니다.

1950년대 후반에 증가하는 수요를 충족

"라디오포닉" 사운드의 경우

프로듀서 및 스튜디오 매니저 그룹

BBC에서 Desmond Briscoe를 비롯한

얼마 동안 있었다

2.3. 개척 프로그래밍

시대의 선구적인 프로그래밍, 특히 BBC 제 3 프로그램의 극적인 출력과 함께 혁신적인 음악과 사운드를 만드는 데 많은 관심을 가지고 있습니다.

1. 종종 필요한 소리

종종 프로그램 제작자가 만들고자 하는 분위기에 필요한 사운드

사용할 수 없거나 존재하지 않음

전통적인 소스 등을 통해

음악적으로 훈련된 Oram과 같은

생산하기 위해 새로운 기술을 모색할 것입니다.

그들의 작품에 대한 효과와 음악.

이러한 관심의 대부분은

2. 테이프 조작 기법

musique concrète 및 테이프 조작 기술은 이러한 방법을 사용하여 비 전통적인 프로그래밍의 증가하는 범위에 적합한 사운드스케이프를 생성할 수 있기 때문입니다.

이 방법의 인기가 높아지고 있음을 확인했습니다.

그들은 Radiophonic Effects를 확립했습니다.

워크샵 설정

BBC의 Maida Vale 스튜디오의 13번과 14번 방

7. DOS MIL LIBRAS ESTERLINAS.

1. 기사. 기사[7] 잡지에

Eddie Kramer와 같은 60년대 생산자와 엔지니어가 일부 기술을 차용하게 되었습니다.[8]

1957년, Daphne Oram은 [9] Desmond Briscoe와 함께 Radiophonic Workshop을 설립했으며, Desmond Briscoe는 기술 보조로 고용된 Dick Mills와 함께 수석 스튜디오 관리자로 임명되었습니다.

Radiophonic Workshop의 초기 작업 중 많은 부분이 라디오에 적용되었습니다.

1. 특정 실험 드라마

특히 실험적인 드라마와 "라디오포닉 시".[10]

그들의 중요한 초기 산출물은 다음과 같습니다.

2. 인기 SF 시리즈

인기 SF 시리즈 Quatermass and the Pit 및 기억에 남는 코미디 사운드를 위한 Goon Show. 1959년,

워크샵을 떠난 다프네 오람

Daphne Oram은 워크샵을 떠나 전자 작곡을 위한 Oramics Studios라는 자신의 스튜디오를 설립했으며, 그곳에서 그녀는 결국 전자 사운드 제작의 "Oramics" 기술을 개발했습니다.

그 해 Maddalena Fagandini

BBC의 워크샵에 참여했습니다.

60년대 초반부터 워크샵 시작

1. TV 테마곡 만들기

텔레비전 주제곡과 징글 만들기,

3. 특히 저예산 학교의 경우

특히 저예산 학교 프로그램의 경우.

50년대 후반 드라마의 실험적 성격에서 주제곡으로의 전환은 한 라디오 진행자가 청취자에게 워크샵의 목적이 대중 음악이 아니라는 것을 상기시켜야 할 정도로 눈에 띄었습니다.

사실, 1962년 파간디니의 간격 중 하나는

신호 "Time Beat"가 재작업되었습니다.

조지 마틴의 도움

(비틀즈 이전에) 상업적으로

가명을 사용하여 싱글로 발매

이 초기 기간 동안 혁신적인 전자

워크샵에서 음악에 대한 접근

몇몇 중요한 젊은 재능을 끌어들이기 시작했습니다

실제로 재즈 피아니스트였던 존 베이커는

리버스 테이프 효과에 관심이 있습니다.

나중에, 1967년에. 그들은 David Cain에 의해 합류했습니다.

재즈 베이스 연주자이자 수학자

이 초기에 워크샵이 끌렸던 한 가지 비판[인용 필요]은 BBC 외부의 음악가가 BBC의 장비를 사용하지 못하도록 하는 정책이었습니다.

그러나 또한 독특함 때문에

그러나 또한 독특한 때문에

조합 및 워크플로

2.1. 작곡가들의 여유

나중에는 더 많은 전자 장비로 인해 덜 중요해질 것입니다.

1. 쉽게 구할 수 있기 때문에

더 많은 청중이 쉽게 사용할 수 있게 되었습니다.[11]

닥터 후
이 부분의 본문은 닥터 후 테마 음악입니다.

1963년에 작곡가 Ron Grainer가 다가오는 BBC TV 시리즈의 주제곡을 녹음하기 위해 접근했습니다.

닥터 후. "sweeps", "swoops", "바람 구름" 및 "바람 거품"에 대한 설명과 함께 Graner의 악보를 "실현"하는 과제로 제출된 Delia Derbyshire는 텔레비전에서 가장 잘 알려진 음악 중 하나가 된 전자 음악을 만들었습니다. 테마.[12]

다음 사반세기 동안 워크샵은 1980년부터 1980년까지의 모든 악보를 포함하여 프로그램의 고유한 전자 부수 음악뿐만 아니라 TARDIS 비물질화에서 소닉 스크루드라이버에 이르기까지 광범위한 범위의 특이한 음향 효과를 제공하는 프로그램에 크게 기여했습니다. 1985.

2018년 The New Radiophonic Workshop의 크리에이티브 디렉터인 Matthew Herbert는 그 해 후반에 데뷔할 새로운 Doctor Who 로고 공개와 함께 사용된 곡을 작곡했습니다.[13] 워크샵이 시리즈 자체의 음악을 담당할지 여부는 아직 확인되지 않았습니다.

60년대가 끝나갈 무렵, 합성기에 의해 더 많은 전자 음악이 생산되기 시작하면서 Workshop에서 사용된 많은 기술이 변경되었습니다.

Workshop의 많은 오래된 구성원은 종종 초기 신디사이저의 한계와 신뢰할 수 없는 특성 때문에 새 악기를 사용하는 것을 꺼렸지만 일부는 생성한 소리를 싫어했습니다.

이로 인해 1970년대 초반 Malcolm Clarke, Paddy Kingsland, Roger Limb 및 Peter Howell을 포함한 새로운 세대의 음악가를 위한 작업장을 떠나는 많은 사람들이 있었습니다. 테이프 릴과 전자 오실레이터로 가득 찬 스튜디오의 초창기부터 Workshop은 이제 EMS VCS 3 및 EMS Synthi 100을 포함한 다양한 신디사이저를 소유하게 되었습니다.

1977년 Workshop의 공동 설립자인 Desmond Briscoe는 Brian Hodgson과 함께 조직 업무에서 은퇴하고 Workshop에서 5년 간의 공백을 깨고 돌아와서 그 자리를 이어받았습니다.

이 시점까지 Workshop의 결과물은 프로그램의 완전한 점수뿐만 아니라 이름을 만든 주제 및 음향 효과에 대한 높은 수요로 방대했습니다.

10년 말까지

워크샵이 기여했습니다.

300개 이상의 프로그램에 기여했습니다.

BBC의 모든 부서에서 1년

초기부터 확장된지 오래

그 기여는 다음과 같습니다.

1. Body in Question, Blue Peter, Tomorrow's World 등의 프로그램 자료

2. 각각 Richard Yeoman-Clark 및 Paddy Kingsland의 인기 공상 과학 프로그램 Blake's 7 및 The Hitchhiker's Guide to the Galaxy(라디오 및 TV 형식 모두)의 음향 효과.

1990년대 초, BBC 사무총장인 John Birt는 부서가 서로 비용을 청구하고 서비스에 대해 서로 경쟁하며 비용을 충당하기에 충분한 수익을 낼 수 없는 부서는 폐쇄해야 한다고 결정했습니다.

1991년 워크샵은 손익분기점에 5년이 주어졌지만 부서를 유지하는 비용은 두 명의 전담 엔지니어, 소프트웨어 개발자(Tony Morton)가 필요했습니다.

그리고 비서(Maxine)와 작곡가는 너무 많은 것을 증명해서 실패했습니다.

초기부터 Doctor Who에서 일해 온 Dick Mills는 [14] 수석 엔지니어인 Ray White와 그의 조수인 Ray Riley와 함께 Maida Vale 기술 팀과 엔지니어 Fiona와 함께 1993년에 떠났습니다. 전환을 부드럽게 하는 썰매.

1995년 계속하라는 요청에도 불구하고 주최자 Brian Hodgson은 워크샵을 떠났고 그의 역할은 다른 우선 순위와 열정이 거의 없는 사람들에 의해 Broadcasting House에서 원격으로 수행되었습니다. 말콤 클라크와 로저 림이 떠났다. 결국 엘리자베스 파커라는 작곡가만 남았습니다.

작업장은 공식적으로 1998년 3월에 문을 닫았지만 엘리자베스는 마지막 작업을 완료하기 위해 몇 달 동안 머물렀습니다. John Hunt(이전에 Dick Mills가 수행한 워크샵의 전문 편집 측면의 많은 부분을 인계받았음)은 2000년까지 지금은 “Radiophonics”이라고 불리는 Studio E에서 계속 작업했으며 때로는 약간의 전통적인 Radiophonics에 맞추기도 했습니다. 일하다.

Mark Ayres는 워크숍의 테이프 아카이브가 부서가 개설된 지 정확히 40년이 지난 4월 1일에 수집된 것을 회상합니다.

Radiophonic Workshop을 폐쇄하기로 결정한 후 스튜디오는 정리되고 대부분의 나머지 장비는 폐기되었으며 일부는 작곡가에게 판매되었습니다. 테이프 라이브러리는 방을 “비워야”하라는 명령을 받을 때까지 대부분 잊혀졌습니다.

다행히 Maida Vale 스튜디오 기술 팀은 이 사실을 알게 되었고 테이프가 버려지기 전에 건물의 여러 어두운 구석에 테이프를 숨길 수 있었습니다.

결국 Mark Ayres와 Brian Hodgson은 다른 작곡가의 도움을 받아 광범위한 녹음 라이브러리의 목록을 작성하도록 위임받았습니다.[인용 필요]

2003년 10월, 라디오포닉 워크숍에 대한 1시간 분량의 텔레비전 다큐멘터리인 소리의 연금술사(Alchemists of Sound)가 BBC Four에서 방송되었습니다.[15]

The Magnetic Fields는 BBC Radiophonic Workshop 이후에 그들의 앨범의 첫 번째 트랙에 Holiday라는 제목을 붙였습니다.

Dick Mills, BBC Radiophonic Workshop 재결합은 2009년 Roundhouse에서 생중계됩니다.
2009년 5월, Dick Mills는 "The Radiophonic Workshop"으로 공연하면서 The Roundhouse, Chalk Farm, London에서 라이브 콘서트를 위해 전 BBC Radiophonic Workshop 작곡가 Roger Limb, Paddy Kingsland 및 Peter Howell과 기록 보관소 Mark Ayres와 재회했습니다.

작은 금관악기 섹션과 라이브 드러머의 지원을 받은 작곡가들은 The Hitchhikers' Guide to the Galaxy와 Doctor Who(Mark Ayres의 작품 메들리 포함)의 부수적인 음악 섹션을 포함하여 BBC에서 의뢰한 많은 음악 작품을 연주했습니다. Roundhouse 콘서트를 위해 특별히 작성된 일부 공동 작곡.

라이브 공연은 서라운드 사운드로 믹스되었고 Daphne Oram, Delia Derbyshire 및 John Baker를 포함한 워크샵의 사망한 회원들의 뮤직 비디오 몽타주 찬사를 산재했습니다.

2시간 30분 동안의 이벤트는 Derbyshire와 Peter Howell이 편곡한 Doctor Who의 라이브 공연으로 절정에 달했으며, 테마 곡의 새로운 라디오포닉 버전으로 이어졌습니다.

축하받은 참석자로는 배우/작가/작곡가 Peter Serafinowicz와 풍자/작가/방송인 Victor Lewis-Smith가 있습니다.

여러 대의 카메라가 녹화됨

여러 대의 카메라가 이벤트를 녹화했지만 아직 방송되거나 어떤 형태로든 공개되지 않았지만 이벤트의 아마추어 영상은 YouTube에서 볼 수 있습니다.[인용 필요]

2013년에 워크샵의 원래 멤버들은 라이브 출연의 보다 통합된 프로그램을 위해 다시 뭉쳤습니다. The Radiophonic Workshop'(BBC 접두어 삭제)으로 공연하면서 드러머 Kieron Pepper(Prodigy, Dead Kids, OutPatient)와 Clor의 Bob Earland가 합류했습니다. 그들은 또한 2014년 가을 출시를 목표로 하는 새로운 녹음 프로젝트에 착수했습니다.

여기에는 현대 전자 음악가, 비디오 아티스트, DJ, 리믹서, 시인, 작가 및 가수와의 협업이 포함되었습니다.

2013년 라이브 출연에는 9월 웨일즈 포트메리온에서 열린 페스티벌 넘버 6과 11월에 런던 일렉트로닉 아트 페스티벌이 포함되었습니다.

쇼는 아카이브 TV와 라디오포닉 워크샵이 1958년에서 1998년 사이에 장치가 비활성화되었을 때 기여한 많은 TV 및 영화 사운드트랙의 영상을 선보였습니다.

Radiophonic Workshop은 2013년 11월 20일 BBC 텔레비전의 The One Show에 출연하여 Delia Derbyshire의 원본 소스 테이프와 Peter Howell의 1980년 실현된 Ron Grainer 작곡을 결합한 Doctor Who 테마의 독특한 버전을 재생했습니다. Radio 6 Music의 Marc Riley는 Radiophonic Workshop 세션을 주최하여 Roger Limb의 Incubus, Paddy Kingsland의 Vespucci, Doctor Who Medley 및 DJ가 피처링한 새로운 작곡 - Electricity Language and Me(미국 시인 Peter Adam Salomon)의 라이브 버전을 제공했습니다. 이 라디오포닉 사운드 디자인의 고전적인 작품을 위한 내러티브 목소리로 앤드류 웨더럴(Andrew Weatherall)이 참여했습니다.

당시 닥터후 50주년을 맞아 많은 라디오, 온라인, 인쇄물 인터뷰가 있었습니다.

워크샵의 초기 아카이브 녹음은 이 새로운 활동에 따라 2013년 11월 비닐로 재발행되었습니다. 2014년 "The Radiophonic Workshop"은 End of the Road Festival을 포함한 페스티벌에 출연했으며, 이전에 들어보지 못한 또는 희귀한 아카이브 녹음에 대한 계획된 탐색과 함께 광범위한 카탈로그에서 이전 작업의 재발행 프로그램이 계속됩니다.

2012년 9월 영국 예술 위원회(Arts Council England)와 BBC는 라디오포닉 워크샵(Radiophonic Workshop)의 개념을 온라인 벤처로 되살리는 합작 투자를 발표했으며, 여기에는 독창적이지 않은 7명의 새로운 작곡가와 음악가가 포함됩니다.

새로운 워크샵은 BBC와 영국 예술위원회(Arts Council England)의 합작 투자 회사인 Space[16][17]에서 온라인으로 진행되었습니다. 작곡가 Matthew Herbert가 새로운 크리에이티브 디렉터로 임명되었으며 Micachu, Yann Seznec, Max de Wardener, Patrick Bergel, James Mather, 연극 감독 Lyndsey Turner, 방송 기술자 Tony Churnside와 함께 작업했습니다.[2]

The New Radiophonic Workshop을 위한 작곡가 Matthew Herbert의 첫 번째 작업은 연극 공연에서 시 낭독에 이르기까지 웹사이트에 소개된 25개의 이전 프로젝트에서 오디오를 가져와 "흥미로운 활동의 중얼거림"을 만듭니다.

웹사이트의 모든 페이지 상단에 있는 "Listen to The Space" 버튼을 클릭하면 들을 수 있습니다.[18]

New Radiophonic Workshop[19] 재활성화된 Radiophonic Workshop[20][21]과 혼동하지 말 것 ] 원래 유닛과 완전히 분리된 독립체로 Mathew Herbert에 의해 Space[28] 예술 프로젝트를 위한 작곡가들의 온라인 집단으로 모였습니다.

Radiophonic Workshop에서 처음 사용된 기술은

다음에서 사용되는 사람들과 관련:

musique concrète에 사용되는 것과 관련된

프로그램의 새로운 소리가 생성되었습니다.

음성, 종소리 또는 자갈과 같은 일상적인 소리의 녹음을 "라디오포닉" 조작의 원료로 사용합니다. 이러한 조작에는

3. 오디오 테이프를 재생할 수 있음

오디오 테이프는 다른 속도로 재생할 수 있습니다(사운드 피치 변경).

리버브 또는 이퀄라이제이션을 사용하여 리버스, 컷 및 결합 또는 처리됩니다.

'라디오포닉' 기법을 사용한 워크샵 작품 중 가장 유명한 것은 델리아 더비셔가 뽑아낸 현을 사용하여 만든 Doctor Who 테마 음악, 12개의 오실레이터와 많은 테이프 조작 및 TARDIS(닥터의 타임머신)가 구현하는 사운드와 브라이언 호지슨(Brian Hodgson)이 고장난 피아노의 녹슨 베이스 현을 따라 건반을 돌리면서 만든 비물질화(dematerialising)는 녹음 속도를 낮추어 훨씬 낮은 소리를 냅니다.

작업장에서 1950년대 후반 작업 초기에 사용된 장비의 대부분

두 명의 거대한 전문 녹음기가 초기의 중심을 이루었지만 준전문가였으며 다른 부서에서 물려받았습니다.

반향은 라우드스피커와 마이크를 제외하고 빈 페인트칠된 벽이 없는 지하실인 에코 챔버를 사용하여 얻어졌습니다.

워크샵과 BBC 전통이 직면한 상당한 기술적 문제로 인해, 스태프는 처음에 작업의 기술적 측면에 할당된 한 사람과 예술적 방향에 할당된 다른 사람과 짝을 이루어 작업했습니다.

대중음악에 미친 영향.

Radiophonic Workshop은 1963년 11월 "Radiophonics in the BBC"를 출판했는데,[29] 두 작업장에서 사용된 모든 장비, 여러 시스템의 다이어그램 및 여러 일화를 나열했습니다.

Radiophonic Workshop은 또한 기사를 기고했습니다[7]

1. 그 시대의 잡지로

실험 잡지에

1.1. 지침 완료

지침 및 배선도가 포함되어 있습니다.[30]

영국의 사이키델릭 록 그룹 핑크 플로이드

1967년 기억에 남는 워크샵을 다녀왔습니다.

그들은 같은 해 데뷔 앨범 The Piper At Gates of Dawn에서 테이프 루프, 음향 효과, 파운드 사운드 및 음악 콘크리트의 원리를 사용했습니다.

Radiophonic Workshop의 다른 팬으로는 1968년 –에 방문한 The Rolling Stones의 Brian Jones –과 Jeff Beck, Jimmy Page, Jimi Hendrix에게 기타 페달을 공급한 Roger Mayer가 있습니다. Phil Manzanera는 또한 자신의 그룹 Roxy Music의 사운드에 영향을 미쳤다고 Workshop을 인용했습니다.[31]

전자 댄스 음악

일렉트로닉 댄스 뮤직 매거진

Mixmag는 워크샵을 다음과 같이 설명했습니다.

"브리티시 일렉트로니카의 숨은 영웅들".[32]

그들의 작업은 광범위하게 샘플링되었습니다

현대 전자 예술가에 의해.[1]

라디오포닉 워크샵 회원

데스몬드 브리스코(1958�)
다프네 오람(1958�)
딕 밀스 (1958�)
마달레나 파간디니(1959�)
브라이언 호지슨(1962�), 오거나이저(1977�)
델리아 더비셔(1962�)
존 베이커(1963�)
데이비드 케인(1967�)
말콤 클라크(1969�)
패디 킹스랜드(1970�)
Richard Yeoman-Clark (1970�)
로저 림(1972�)
글리니스 존스(1973–?)
피터 하웰(1974�)
엘리자베스 파커(1978�)
조나단 깁스(1983�)
리처드 애트리(1987�)
2009–현재
피터 하웰(2009–현재)
로저 림(2009–현재)
딕 밀스(2009–현재)
패디 킹스랜드(2009–현재)
마크 아이레스(2009–현재)
키에론 페퍼 (2013–현재)
디스코그래피
이 부분의 본문은 BBC 라디오포닉 워크샵 음반입니다.
메인 앨범
BBC 라디오 음악
4차원
라디오포닉 워크샵
이 세상 밖으로
유리를 통해 어둡게
BBC 음향 효과 No. 19 - Doctor Who 음향 효과
BBC 라디오포닉 워크샵 - 21
BBC 음향 효과 No. 26 - 공상 과학 음향 효과
닥터 후 - 음악
사운드하우스
살아있는 행성
닥터 후 - 음악 II
Doctor Who: BBC 라디오포닉 워크샵에서의 30년
BBC Radiophonic Workshop 볼륨 1: The Early Years 1963�의 Doctor Who
BBC 라디오포닉 워크숍에서 닥터 후 2권: 새로운 시작 1970�
BBC 라디오포닉 워크숍 볼륨 3의 Doctor Who: The Leisure Hive
BBC Radiophonic Workshop Volume 4의 Doctor Who: Meglos & Full Circle
The John Baker Tapes – Volume 1: BBC 라디오포닉스
BBC 라디오포닉 워크샵 - 회고전
닥터 후 - 안드로자니의 동굴
닥터 후 - 크로톤스
라디오포닉 워크샵
복수 테이프
여러 지구에서의 매장
변경 사항[33]
닥터 후 - 다섯 명의 의사
주머니쥐
기쁨의 상자
스톤 테이프[34]
다른 작품 선정
라디오 드라마
재단 3부작(데이비드 케인 제작)(1973)
A Wall Walks Slowly(Desmond Briscoe 제작, Peter Howell 음악)(1977)
2026년 8월 (Malcolm Clarke 제작) (1977)
Janáček의 일기(Maxwell Steer 제작)(1991)의 메모
이것은 외부 작곡가에 의해 완전히 Radiophonic Workshop에서 실현된 유일한 프로덕션이었습니다.
음향 효과 및 음악 기여
라디오
군 쇼
Hobbit(David Cain이 작곡한 효과 및 음악)(1968)
은하수를 여행하는 히치하이커를 위한 안내서(Dick Mills의 추가 효과가 있는 Paddy Kingsland의 효과. Paddy Kingsland의 두 번째 시리즈용 음악(주제 음악 제외))
반지의 제왕(엘리자베스 파커의 효과)(1981)
Doctor Who: Slipback (BBC 라디오) (조나단 깁스의 음악) (1985)
닥터 후: 죽음의 낙원(BBC 라디오)(피터 하웰의 음악)(1993)
Doctor Who: Ghosts of N-Space (BBC 라디오) (Peter Howell의 음악) (1996)
텔레비전
Quatermass and the Pit (Desmond Briscoe & (uncredited) Dick Mills의 효과) (1958)
Doctor Who(Brian Hodgson(1963�) 및 Dick Mills(1972�)의 효과. 다양한 워크샵 구성원이 제공한 일부 추가 효과)
Penda's Fen (패디 킹스랜드) (1974)
Blake's 7(Richard Yeoman-Clark 및 Elizabeth Parker의 효과)
은하수를 여행하는 히치하이커를 위한 안내서(테마 음악을 제외한 Paddy Kingsland의 음악 및 효과)
닥터 후 부수적인 음악
Doctor Who 테마 음악은 1963년부터 1985년까지 BBC Radiophonic Workshop에서 제공했습니다. 1986년부터 프로그램이 종료될 때까지 테마는 프리랜서 음악가가 제공했습니다. 1980년과 1985년 사이에 워크숍에서 프로그램의 전체 부수적 점수를 사내에서 제공했습니다. 아래는 프로그램을 위해 Radiophonic Workshop에서 제공한 부수적인 음악의 전체 목록입니다.

1968
휠 인 스페이스(Brian Hodgson의 음악)
1972
Sea Devils (Malcolm Clarke의 음악)
1975
사이버맨의 복수(Peter Howell의 신용 없는 추가 음악(Carey Blyton의 주요 음악))
1980
레저 하이브(Peter Howell의 음악)
메글로스(패디 킹스랜드와 피터 하웰의 음악)
Full Circle (패디 킹스랜드 음악)
State of Decay(패디 킹스랜드 음악)
1981
Warriors' Gate(피터 하웰의 음악)
Keeper of Traken (로저 림의 음악)
로고폴리스(패디 킹스랜드의 음악)
1981년 Peter Howell은 스핀오프된 K-9 and Company의 부수적인 음악도 제공했습니다.
1982
Castrovalva(패디 킹스랜드의 음악)
Four to Doomsday(로저 림의 음악)
Kinda(피터 하웰의 음악)
방문(패디 킹스랜드의 음악)
Black Orchid(로저 림의 음악)
Earthshock (Malcolm Clarke의 음악)
Time-Flight (로저 림의 음악)
1983
Arc of Infinity (로저 림의 음악)
Snakedance (피터 하웰의 음악)
Terminus (로저 림의 음악)
계몽(Malcolm Clarke의 음악)
King's Demons(피터 하웰 & 조나단 깁스의 음악)
Five Doctors(피터 하웰의 음악)
1984
Warriors of the Deep(조나단 깁스의 음악)
Awakening (피터 하웰의 음악)
Daleks의 부활 (Malcolm Clarke의 음악)
불의 행성(피터 하웰의 음악)
Androzani의 동굴(로저 림의 음악)
쌍둥이 딜레마(Malcolm Clarke의 음악)
1985
사이버맨의 공격(Malcolm Clarke의 음악)
Vengeance on Varos(조나단 깁스의 음악)
라니의 표식(조나단 깁스의 음악)
두 의사(Peter Howell의 음악)
Timelash(엘리자베스 파커의 음악("리즈 파커"))
달렉의 계시(Roger Limb의 음악)
1986
Vervoids의 공포(Malcolm Clarke의 음악)
Radiophonic Workshop 관련 작품
라디오
사운드 메이커 (1963)
일렉트릭 Tunesmiths (1971)
2008년 Selected Radiophonic Works의 일부로 반복됨.[35]
사이의 공간(1973년 10월 4일)[36]
Wee Have also Sound-House (1979)
이 프로그램의 제목은 Francis Bacon의 1626년 소설 "New Atlantis"에서 따온 것입니다.
사운드 인 마인드(1979)
레이트 정션: 2008년 2월 12일[37][38]
Sunday Feature: Wee Have Also Sound-House (2008)[39][40]
스튜어트 마코니의 괴짜 영역: 2008년 10월 26일[41]
라디오포닉 작품 선정(2008)[42]
Jonny Trunk의 OST 쇼 - Paddy Kingsland와 2시간
Jonny Trunk의 OST 쇼 - David Cain 인터뷰
텔레비전
모차르트와 같은 무역(1969)
뉴 사운드 오브 뮤직 (1979)
The Electric Music Machine, BBC 라디오포닉 워크샵의 5일(1988)
소리의 연금술사(2003)[15]
미래의 소리 (2009)
서적
스페셜 사운드: Louis Niebur의 BBC 라디오포닉 워크샵의 창조와 유산(Oxford University Press, 2010)
전기 폭풍: Ned Netherwood의 Daphne, Delia 및 BBC 라디오 포닉 워크샵(Obverse Books, 2014)
또한보십시오
BBC Radiophonic Workshop의 음악
The Radiophonic Workshop (1975년 앨범)
BBC 라디오포닉 워크샵 – 21
BBC 라디오포닉 워크숍 – 회고전
Doctor Who 음악 발매 목록
참고문헌
앙케니, 제이슨. "BBC 라디오포닉 워크샵 – 전기 및 역사". 모든 음악. 2017년 12월 5일에 확인함.
"BBC 라디오포닉 워크샵 온라인 부활". BBC 뉴스. 2012년 9월 12일.
"BBC 라디오포닉 워크샵 – 신곡, 재생 목록 및 최신 뉴스 – BBC 음악". bbc.co.uk. 2017년 4월 17일에 확인함.
John Tydeman, 2002년 2월 22일자 The Guardian에서 "Frederick Bradnum, 다작의 출력으로 라디오의 위대한 시대를 지탱한 최고의 극작가"
전기 폭풍, Ned Netherwood, 앞면 책, 1장
레이놀즈, 사이먼. "40년 동안 BBC의 라디오포닉 워크샵은 Doctor Who에서 Woman's Hour까지 프로그램을 위한 "Special Sound"를 만들었습니다. The Guardian. Missing or empty |url= (도움말)
라디오포닉 워크샵의 시대 재발견 - BBC - 연구 및 개발 "워크숍 팀은 자체 저널을 발행하지 않았지만 수년 동안 Practical Electronics, Studio Sound 및 Dr. Who와 같은 잡지에 많은 기사를 기고했습니다. 잡지"
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"Doctor Who 시리즈 11, 새로운 로고와 이미지를 얻습니다".
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"선택된 라디오포닉 작품 - BBC 라디오 4 엑스트라". bbc.co.uk. 2016년 7월 30일에 확인함.
추가 읽기
"BBC 라디오포닉스의 40년". 퓨처뮤직. 42. 미래 출판. 1996년 4월. ISSN 0967-0378. OCLC 1032779031.
외부 링크
BBC 라디오포닉 워크샵: 엔지니어링 관점
라디오포닉 갤러리
Ray White의 라디오포닉 홈 페이지
vte
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